対談「三人のパブロ」（４）ずばぬけていた真実発見する知性

対談「三人のパブロ」 カザルス、ピカソ、ネルーダの芸術（４）
　　　　　　　　　　　　　　　大島博光（詩人）
　　　　　　　　　　　　　　　井上頼豊（チェリスト）

　ずばぬけていた真実発見する知性

　大島　カザルスが愛したというバッハについては、バッハの「サラバンド」をロストロポービッチ（注１）がアラゴンの奥さんのエルザ・トリオレ（注２）の墓の前で追悼演奏したことがあり、そのことをアラゴンが詩に書いていています。口ストロポービッチの愛称をスラヴァというんですね。
　井上　ええスラヴァ。
　大島　とても感動的にスラヴァのチェロ演奏の雰囲気をうたっています。（⇒）その墓はパリの南七〇キロほどの田舎の、水車小屋の庭にあって、いまはアラゴンもそこに眠っています。
　井上　セバスチャン・バッハという大作曲家自体が時代を先取りした人ですから、無伴奏組曲は今でこそ最高の作品として演奏されています。しかし当時はほとんど演奏できなかったのではないかと思います。しかも一本の楽器だけで弾くわけですから、高級練習曲という扱いで十九世紀終わりまできた。組曲は一番短いのでも十七、八分かかり、全曲をステージで演奏した人はいなかった。それをカザルス十三歳のとき、バルセロナの楽器店で楽譜をひと目みてショックを受け、それから約十年勉強して、これで人の前に出しても大丈夫という見極めがついてから、二十五歳ではじめて公開演奏しました。ですから、これはピカソとも共通しますが、一つのできごとの中に最も美しいもの、最も真実なものを発見する知性と直感、それがずばぬけている。天才的だったと、それしかいいようがない。

　バルセロナで一度だけあった二人

　大島　天才には年齢がないというか…。アラゴンの二十歳代、エリュアールでも同じですが、シュールレアリスムに入るとき、ピカソは三十代前半ですがもう大家なんです。革新的な先輩として彼らが名を挙げたなかに、とっくに死んでいるボードレールやランボオなどと並んでピカソが入れられている。しかもピカソはエリュアールの詩集に挿画を描いてやったり、後には二人でパートナーとして発展していく。そういう芸術上の若さもあった。
　井上　カザルスとピカソは、カザルスの方が五歳年上ですが、十九世紀末の同じ時期を二人ともバルセロナで育つんですね。当時のバルセロナは騒然としていて、何か熱気があったようです。
　大島　革命的な空気が強く、とくにアナーキズムの運動が盛んで、ピカソは、直接的にデモなどにも加わって民衆の空気に触れています。街頭でアナーキストがつかまったりするのを見ていて、それを描いたデッサンなども残っています。
　井上　二人は一度だけバルセロナで会ったことがあるようですね。一八九〇年、ピカソがまだ美術学校の学生のころで、カザルスは「そのころくから私は彼の仕事に敬服していた。だが、どうしたことか、パリでは、二人の道は相交わることはなかった」といっています（注3）。どうしたことかというのは、カザルスがパリに出てからはすぐ大家になってしまって多忙で、ピカソも第一次大戦のころパリに住みますが、カザルスはちょうどアメリカに移っていたり…。その後も、カザルスはバルセロナに帰って労働者の音楽協会をつくったり、自分のオーケストラをつくったりしていたからです。
　　　　　　　（つづく）

　注1　口ストロポービッチ（一九二七年〜）＝ソ連のチェリストで一九七四年に亡命。カザルスに次ぐ世界最高のチェリストで指揮者。ワシントンのナショナル響音楽監督で首席指揮者。
　注2　エルザ・トリオレ（一八九六〜一九七〇年）＝ロシア生まれの作家。アラゴンとの恋愛は有名。『赤い馬』など多くの小説をフランス語で書いた。
　注3　『パブロ・カザルス　喜びと悲しみ』（新潮社）

＜「赤旗」1989.1.10＞