ピカソ──ゴソルへ向かう（下）

　故国の大地、大自然のなかにひたって、ピカソは肉体的にも精神的にも活力をとりもどし、新しい芸術創造の方向にむかう。ゴソル滞在中、多くの農婦たちのデッサンと絵が描かれる。「パンを運ぶ女」のような作品で、ピカソは画面にドラマをもちこむことなく、初めて見たままを描いている。「化粧」「フェルナンドの肖像」「パンを運ぶ女」のような作品では、フォルム（形）は洗練されたものとなり、量感の構成はアルカイック（古典期以前の様式）な簡素さをもち、色彩もバラ色から黄土色（オークル）の色調に変わり、肉体の肉感性はいっそう磨きをかけられる。
　大作「農民たち」（花売り）はゴソルで描き始められてパリで完成する。大きな花籠をかついで異常に背の高い男と、花束をもった背の低い娘との対照には、明らかにグレコの影響がみられる。この盲目の花売り男は小さな娘にみちびかれており、そこに二匹の牝牛があしらわれる。花売り男の手足の不均衡さ、若い娘のその細さ──この構図から異常な動きと空間がつくりだされる。二人の農民の踊っているような陽気な場面を強調するために、ピカソは不均衡さを使用し、動きを表現しようとしたことは明らかである。

＜新日本新書『ピカソ』──ガートルード・スタインの肖像＞

パンを運ぶ女